Никакой иронии и заигрывания со зрителями — от этих фильмов действительно становится не по себе. И совершенно ясно, что режиссеры добивались этого эффекта осознанно. Если кто-то и выживает, то сильнейший.
«Золотая перчатка», Фатих Акин
Триллер Фатиха Акина про культовую берлинскую рюмочную и ее обитателей, среди которых скрывается маньяк Хонка, совершенно не похож на предыдущие его работы. В них так или иначе можно было отыскать тот самый свет в конце туннеля, здесь же — настоящий и очень натуралистичный триллер про маньяка, который или расчленяет проституток и маргиналок или пьет в том самом баре. Нет, до Балабанова, конечно, не дотягивает, но оставляет схожее ощущение: тебе вряд ли захочется это пересматривать. Но один раз посмотреть точно стоит и вот почему.
Во-первых, кинообраз маньяка слишком уж романтизирован: то он эстет, которому ничего больше не остается, ну разве что бокальчик кьянти, то борющийся с несправедливостью Декстер, то просто очень несчастный мститель, чью семью когда-то давно убили злые-злые людишки. Тут Фатих Акин заходит в этот розовый сад милых маньяков и рубит их всех на куски, показывая маньяка настоящего — больного человека, которому нужна медицинская помощь, причем срочно, пока он всех не переубивал. Во-вторых, это не просто триллер про маньяка, это социальный триллер — действие его происходит в эпоху перемен, в 70-е (опять напрашивается сравнение с Балабановым), когда одна Германия приходит на смену другой, и, конечно, «Золотая перчатка» собрала все острые вопросы тех времен в своей мешочек черного юмора, аккуратно утрамбовав поверх расчлененки и залив дешевым алкоголем.
«Олдбой», Пак Чхан-ук
Корейский триллер, который получил Гран-при жюри в Каннах, точно нельзя пропустить, особенно если вы любитель жанра. Обычный бизнесмен О Дэ-cу в день трехлетия своей дочери по пути домой напивается, начинает хулиганить и попадает в полицейский участок. Из участка его под свое поручительство забирает друг детства. Пока тот звонит жене незадачливого пьяницы, О Дэ-су пропадает. Неизвестные похищают его и помещают в комнату без окон, но зато с телевизором, который становится его единственным другом на ближайшие пятнадцать лет. Невидимые тюремщики просовывают ему еду в специальное отверстие, а когда он начинает буянить, усыпляют парами валиума. Узник делает на руках зарубки, отмечая каждый год изоляции и ведет тетрадь, в которую записывает всех, кому причинил боль и страдания.
Но самое интересно начинается, когда герой после 15 лет заточения выходит наружу, точнее, ему позволяет выйти его таинственный палач, и окончательно теряет человеческий облик. О Дэ-cу убивает своих охранников молотком, а их начальнику вырывает зубы гвоздодером, его жажда мести, кажется, переросла не только личность, но и вообще все границы человеческого.
«Преисподняя», Мартин Куллховен
Режиссер Мартин Куллховен обещает зрителям «ад на земле» и не обманывает. Действие происходит в конце XIX века на Диком Западе. Молодую женщину ( Дакота Фаннинг), живущую со своей семьей и принимающую роды у соседей, преследует безумный пастырь. Кто он такой и почему не оставляет ее в покое, нам рассказывают в обратном порядке — вторая глава посвящена юности героини, третья — детству, четвертая возвращает в настоящее время и вроде как должна принести облегчение, но нет — справедливости от Кулховена ждать не нужно. Это реальный мир!
Реальный мир Кулхувена чрезмерно суров, и наблюдать за бесконечными страданиями героини действительно тяжело. «Если вы показываете убийство, это не должно выглядеть как развлечение, это должно быть реалистично и вызывать эмоции!» — объясняет свою позицию режиссер. И это действительно выглядит реалистично, как и безумный герой Гая Пирса. Сделав его священником, Кулхувен сводит свои счеты с религией и откровенно об этом говорит: «Я был религиозен раньше, но сейчас нет. Я хотел показать, какую роль религия играет в истории и как она легко может служить оправданием жестокости и даже быть ее первопричиной».
«Плохая партия», Ана Лили Амирпур
Ана Лили Амирпур в своем вестерне рассказывает страшную сказку с политическим подтекстом, обрисовывающую один из возможный путей развития нашего общества. В этом мире «неудобных» или «неугодных» ссылают в пустыню в Техасе, где они вынуждены выживать как могут. Никаких критериев этой неугодности картина не обозначает, да это и не так важно. Главная героиня, не успев насладиться однообразными пейзажами, попадает к каннибалам, которые тут же лишают ее руки и ноги. Она, конечно, не сдается и пытается найти выход. По мере развития сюжета становится понятно, что выхода нет. Можно стать каннибалом, можно быть съеденным каннибалом — что гораздо проще, а можно найти пристанище в так называемом «Комфорте», жителям которого запросто раздают трейлеры и наркотики.
Помимо Уотерхаус в картине Амипур появляются эффектный Кхал Дрого – Джейсон Момоа, не сразу узнаваемый Киану Ривз и практически неузнаваемый Джим Керри. Джейсон Момоа, играющий каннибала, опять расхаживает по пустыне полуодетым, что ему отлично удавалась в «Игре престолов», но ни с кем не занимается сексом. Киану Ривз, глава «Комфорта», вкрадчиво рассказывает о сути управления людьми, окруженный стаей беременных женщин, которые в любую секунду готовы схватить автоматы. С автоматами они смотрятся очень комично. Вся эта низкобюджетная реальность создана очень правдоподобно и с вниманием к деталям — из разноцветных контейнеров выстроена стена «Комфорта», а пристанище каннибалов сделано из остатков самолетов. Герои слушают поп-хиты, которые как нельзя лучше комментируют сюжет, например в наушниках героя Джейсона Мома играет песня «Я мужчина без амбиций», и он сворачивает шею очередной жертве.